以我独沉久，愧君相见频《喜外弟卢纶见宿》原文翻译赏析
出自唐代司空曙的《喜外弟卢纶见宿》
以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。
译文
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
我们是友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
鉴赏
作者：佚名
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）;，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙磊落有奇才;，但因为性耿介，不干权要;，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格;。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写喜;，却隐约透露出悲;：愧君相见频;中的一个愧;字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着喜;字，背后却有悲;的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是反正相生;手法的艺术效果。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。雨中黄叶树，灯下白头人;，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰;，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，黄叶树;自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。;其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以为优;，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无比;的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：‘雨中‘灯下虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。;王维《秋夜独坐》：雨中山果落，灯下草虫鸣。;这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：落叶他乡树，寒灯独夜人。;语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙雨中;、灯下;两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
