如梦令·昨夜雨疏风骤原文翻译（解释）及赏析（李清照）
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。翻译参考：
注释
⑴如梦令，又名忆仙姿;宴桃源;。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入中吕调;。三十三字，五仄韵，一叠韵。
⑵雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。疏：指稀疏。
⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。
⑷卷帘人：有学者认为此指侍女。
⑸绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
译文
昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
古诗赏析：
创作背景这首《如梦令&昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。
文学赏析
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却无一首不工;，为词家一大宗矣;。这首《如梦令》，便是天下称之;的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。
三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个试;字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。试问;的结果却道海棠依旧。;侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个却;字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：雨疏风骤;之后，海棠;怎会依旧;呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
知否？知否？应是绿肥红瘦。;这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓传神之笔。应是;，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着必然是;和不得不是;之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是卷帘人;所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的绿肥红瘦;一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。绿;代替叶，红;代替花，是两种颜色的对比；肥;形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，瘦;形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那红瘦;正是表明春天的渐渐消逝，而绿肥;正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而试问;，因不相信卷帘人;的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
名家点评
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：近时妇人能文词，如李易安，颇多佳句，小词云昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒：试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。;绿肥红瘦;，此语甚新。
宋陈郁《藏一话腴》内篇卷下：李易安工造语，《如梦令》绿肥红瘦;之句，天下称之。余爱赵彦若《剪彩花》诗云花随红意发，叶就绿情新。;绿情;红意;，似尤胜于李云。
明蒋一葵《尧山堂外记》卷五四：李易安又有《如梦令》，云昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。;当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。
明沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：知否;二字，叠得可味。绿肥红瘦;创获自妇人，大奇。
明徐士俊《古今词统》卷四：《花间集》云：此词安顿二叠语最难。知否，知否;，口气宛然。若他人静，人静;、无寐，无寐;，便不浑成。
明徐伯龄《蟫精隽》：当时赵明诚妻李氏，号易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其绿肥红瘦;之句暨人与黄花俱瘦;之语传播古今。
清王士禛《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如绿肥红瘦;、宠柳娇花;，人工天巧，可称绝唱。若柳腴花瘦;，蝶凄蜂惨;，即工，亦巧匠斫山骨;矣。
清黄苏《蓼园词选》：按：一问极有情，答以依旧;，答得极澹，跌出知否;二句来。而绿肥红瘦;，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
清陈廷焯《云韶集》（署名陈世焜）卷十：只数语中，层次曲折有味。世徒称其‘绿肥红瘦一语，犹是皮相。;《白雨斋词话》卷六：词人好作精艳语，如左与言之‘滴粉搓酥，姜白石之‘柳怯云松，李易安之‘绿肥红瘦、‘宠柳娇花等类，造句虽工，然非大雅。;
胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。绿肥红瘦;，用语简炼，又很形象化。
靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。
吴熊和：这首词表现了对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。全词仅三十三字，巧妙地写了同卷帘人的问答，问者情多，答者意淡，因而逼出知否，知否;二句，写得灵活而多情致。词中造语工巧，雨疏、风骤;、浓睡;、残酒;都是当句对;绿肥红瘦;这句中，以绿代叶、以红代花，虽为过去诗词中常见（如唐僧齐己诗红残绿满海棠枝;），但把红;同瘦;联在一起，以瘦;字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦甚精，在修辞上有所新创。
吴小如《诗词札丛》：此词乃作者以清新淡雅之笔写秾丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也，所以绝对不许第三人介人。头两句固是写实，却隐兼比兴。金圣叹批《水浒》，每提醒读者切不可被著书人瞒过；吾意读者读易安居士此词，亦切勿被她瞒过才好。及至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面的春光怎么样了？答语是海棠依旧盛开，并未被风雨摧损。这里表面上是在用韩偓《懒起》诗末四句：昨夜三更雨，今朝（一作临明;）一阵寒，海棠花在否，侧卧卷帘看;的语意，实则惜花之意正是恋人之心。丈夫对妻子说海棠依旧;者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，不见得吧，她该是绿肥红瘦;，叶茂花残，只怕青春即将消失了。这比起杜牧的绿叶成阴子满枝;来，雅俗之间判若霄壤，故知易安居士为不可及也。知否;叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知。可见后半虽亦写实，仍旧隐兼比兴。如果是一位阔小姐或少奶奶同丫鬓对话，那真未免大杀风景，索然寡味了。
周汝昌：一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交代了事情的来龙去脉。这可能是现代的电影艺术的条件才能胜任的一种镜头;表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自编;自演;的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？
