宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾《高阳台·落梅》原文翻译赏析
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。
译文
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
赏析
作者：佚名
这首词开端即写梅花凋谢宫粉;状其颜色，仙云;写其姿质，雕痕;、堕影;，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼无人野水荒湾;句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。古石埋香，金沙锁骨连环。;二句，上承雕;、堕;，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。金沙锁骨连环;，用美妇人锁骨菩萨死葬的传说来补足埋香;之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》云：金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。;词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山;。三句陡然转折。不恨;与恨;对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，南楼;句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处;（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回庭中。半飘零;三句，当是从林逋《山园小梅》暗香浮动月黄昏;化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言月冷阑干;，与下片孤山无限春寒;喻意基本相同。下片言寿阳;，言孤山;，皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。;鸾;是鸾镜;，为妇女梳妆用镜。调玉髓;、补香瘢;，又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以问谁;表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称梅妻鹤子;。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索。离魂;三句，仍与落梅紧紧相扣。缟衣;与宫粉;拍合，溪边;亦与野水荒湾;呼应。缟衣解佩;暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象。叶底青圆;四字，化用杜牧《叹花》诗绿叶成阴子满枝;的词句意，包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。
吴文英在苏州时曾纳一妾，后遣去；居于杭州时又纳一妾，后亡故。联系作者的这些经历，并证以其它词章。后人对这首词虽然褒贬不一，但从总体看来，词中那些似乎不相连属的字面的深层，其实流动着脉络贯通的感情潜流，它们从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨，堪称咏物之作的佳品。
