哦诗不睡月满船,清寒入骨我欲仙《舟中对月》原文翻译赏析

出自南宋诗人陆游的《舟中对月》

百壶载酒游凌云，醉中挥袖别故人。
依依向我不忍别，谁似峨嵋半轮月？
月窥船窗挂凄冷，欲到渝州酒初醒。
江空袅袅钓丝风，人静翩翩葛巾影。
哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙。
人间更漏不到处，时有沙禽背船去。

赏析
　　宋孝宗淳熙五年(1178)二月陆游自成都奉召东归。这首诗就写在过嘉州(今四川乐山)向渝州(今重庆)的旅船中。诗以对月;为题，实际上抒写的是无人理解的孤单处境和凄凉情怀。

首四句说自己即将离开蜀地的时候，故人已经远远地留在后边，只有月亮是不懈的伴侣。起言百壶;载酒，以示在凌云山设洒送行者之众多，但谁似;二字轻轻一拨，就在故人的陪衬下突出了峨媚山月同作者的联系。这是《舟中对月》一诗最成功的艺术手法之一：从此月;便成了故人，下边的抒写全在月;、我;之间进行。

中间四句承第四句，着力写月。峨媚之月到了渝州，尚且频频窥船;，可见月有情；入近渝州，凌云之酒方才初醒;，在浓醉的背后读者也许看得出不忍别;时作者借酒浇愁的初衷，是人有意。更妙的是人初醒时看见的只有月光的凄冷;，这里月色恼人眠不得;竞成了月挂凄冷眠不成;了。钓丝;有二义，一指钓竿上的丝，一为竹名。葛巾;是用葛布做的头巾，常为位卑者所服。诗中说江空;、人静;，因此钓丝;当指竹，葛巾影当是作者自己的影子。江空; 两句不用月;字，但竹形袅袅，人影翩翩，分明是一片空明的月光，状物至此，可谓神笔。对月只见葛巾影;，不但再写孤独，而且以起舞弄清影;启下句中的哦诗;。

最后四句在前八句已经酝酿成的意境上再作突破，终于由孤寂进入飘逸，在清寒中寄寓作者对自我解脱的追求。诗至此，人由醉中别友到江船初醒，再到哦诗不唾；月则由峨媚山巅到时窥船窗，再到清光满船，最后月光入骨、月人一体，把舟中对月;这一题目发挥到淋漓痛快的地步。特别值得一提的是末尾两句。这两句中， 更漏不到;直承我欲仙;，同时又用无更漏暗台唯有月满船的意思这里明写更漏，暗写月光，但结果怎么样呢?结果是虚无的是更漏，实际存在的倒是月光。沙禽背船;继续写月满船;，因为只有月光明亮，离去的沙禽才清晰可见；不过，诗句又以沙禽背船而去照应诗人遗世欲仙：这两句字字不离月;和我;，却又能字字不涉月;和我;，象这样的诗句，其可谓炉火纯青，余音满万壑。《白石道人诗说》云：一篇全在尾句，如截奔马;。本篇截中有纵，是善于收束的神品。

方东树的《昭昧詹言》对陆游诗颇多微词，但于此首却道：超妙。太白、坡公合作。‘江空二句正写留，重。‘哦诗二句再议。收二句，三妙合空。;说它是李白、苏轼合作，大约首先是因为起句用东坡《送张嘉州》诗中颇愿身为汉嘉守，裁酒时作凌云游;，第四句、第六句用太白《峨媚山月歌》：峨媚山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。;第八句又用太白《月下独酌》：花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。;不过，更重要的却是此诗清隽奔放，飘逸欲仙，酷似太白；轻灵流丽，如行云流水，又颇类东坡。然而也应该看到，陆游是一位个性十分鲜明的诗人，他向一切入学习长处，同时又主张：文章最忌百家衣，火龙、、蹦敷、、世不知。谁能养气塞天地，吐出自足成虹、、你、、。;在这种创作思想的指导下，他以超迈的笔力熔太白、坡公于一炉，自铸雄浑奔放、明朗流畅的风格，因而使这首诗既如李白、苏轼合作，又为陆游所独有。