初中电影逃出生天观后感心得
《逃出生天》是由彭发、彭顺两兄弟联手执导的3D灾难大片，观影过程时时有被大火三百六十度包围烤灼的错觉，确实是非常的体验，影片打出真火真3D的口号，确实毫不夸张，以下是小编为大家精心整理的电影逃出生天观后感，希望大家能够喜欢!
电影逃出生天观后感篇1
在一个天气晴朗、风和日丽的中午，我们五六年级全体师生共同看了一部电影《逃出生天》。
坐车的时间不长，因为我们去的是安钢奥斯卡。到了奥斯卡，进了7号影厅，不一会儿电影就开播了。
这是五十年中最酷热的一天。有一座40层高的大厦因为空调坏了要维修，大厦的管理人员就请来了维修队，一个维修队员在临走之前扔了一个烟花还未灭的烟头。烟头燃着了电路，整个仓库燃起了熊熊大火。这时正好赶上三年前离开消防队的阿强白手起家发展消防警报系统事业公司资产值冲破十亿的庆功会，可惜，突如其来的“闪燃”，在全无预警下，爆发大火灾!原本一场衣香鬓影、兴高采烈的派对，顷刻变成恐慌大逃亡……
本片最精彩的部分是火场逃生环节，无论是大军和阿强的内外呼应，还是两人相聚火场之后，同心协力一路外冲过程。犹如两兄弟人生的一段经历，大火在此时，不仅仅是一种物质的存在，更是作为一种象征物的道具，代表了包罗万象的人生之险。
在剧中，我最恨那个珠宝检测工人，面对巨额钻石垂涎三尺。火灾发生后，趁乱打劫，并打死珠宝店老板。在自救的过程中，由于舍不得珠宝，而失去营救同伴的时机，同时也给救援队伍添加了不少麻烦。最后落不得好下场。
对于樵夫而言，山就是江湖，对于渔民而言，水就是江湖，而对于《逃出生天》的几位男女主角来说，火就是江湖，而这一场突如其来的大火，则是一次大大的人生洗礼。
电影逃出生天观后感篇2
《逃出生天》片中虽然火苗蔓延火花四溅，但古天乐和刘青云所演绎的一对失联已久的兄弟阿强和大军，在大灾面前再拾真情，无疑是可以冲破水火的正能量。二人经历了一路的生死考验之后，终于逃出生天，也迎来二人关系的新阶段，令人感慨颇多。
《逃出生天》很容易让人联想到2007年香港出产的另一部火情灾难片《十万火急》，同样是刘青云担纲的消防队员身份作为主演，导演则是杜琪峰，描绘了一群消防斗士的感人故事。《逃出生天》相对于《十万火急》，在剧情上无疑更复杂一些，不仅仅拘泥于大火无情人有情的套路，而是将一场摩天大楼的火灾，一路火场逃生的过程，缩化为一个小社会、小人生，善恶美丑，离合悲欢，尽在其中。
一场大火，虽然破坏力惊人，但更是一个纽带，将阿强和大军这一对几乎相忘于江湖的兄弟，再次联动起来，同仇火忾，战胜了火魔，也战胜了内心的骄傲与孤僻。当然，古天乐和刘青云合作多多，两人在片中即使自诩矛盾多多，对观众而言，也毫无违和之感。但骄傲的古天乐，明显从影片开始，就被严重挫败，一个做消防惊爆系统的业界精英，竟然在毫无预警的情况下，遭遇大火来袭，细细看来，还是有很多的讽刺意味的。
影片会很容易让观众联想到另一部来自韩国的灾难片《火烧摩天楼》，但无疑《逃出生天》拍得更早，更具有原创性，而且从故事看，剧情紧凑，意外连连，惊险异常，片中有着媲美警匪片的动作场面，以及充满悬疑的剧情，沉下心看，确实是剧力万钧，耐人回味。
一场火灾，烧出了人生百味，夫妻情，兄弟情，同事情，皆在其中。而夹杂浓烟与爆炸的汹涌大火，是片中的绝对主角，仿若一条有思想的火龙，一路狂奔，君不见肆虐的爆炸，喷吐的火蛇，还有随时被烧裂坍塌的地面、天花板，所以，大灾面前，不能被动的等待救援，而是需要主动去寻找生机，即使在被火逼到无路可走的境地，即使在整栋大楼线缆全坏一片漆黑的`时候，一样需要保持冷静，判断敏捷，与所有的突发和既定危险抗争。
但本片最精彩的部分，仍然是火场逃生环节，无论是大军和阿强的内外呼应，还是两人相聚火场之后，同心协力一路外冲过程，犹如两兄弟人生的一段经历，大火在此时，不仅仅是一种物质的存在，更是作为一种象征物的道具，代表了包罗万象的人生之险。
对于樵夫而言，山就是江湖，对于渔民而言，水就是江湖，而对于《逃出生天》的几位男女主角来说，火就是江湖，而这一场突如其来的大火，则是一次大大的人生洗礼。
电影逃出生天观后感篇3
将人置身于灾难之中，然后进行营救，具备戏份的先天性紧张、激烈。这种营救戏的看点则在于正反两方面实打实的较量。人与人对抗的营救战，如《拯救大兵瑞恩》、《逃离德黑兰》等等，都是于感官刺激上非常耀眼的。当然，也存在人与自然的营救战，如《泰坦尼克号》。这些电影，以人的死亡为达摩克利斯之剑，通过环环相扣的环节来展现人性的冲突与挣扎。从电影的可视性而言，这一类型的片子，拥有便利的先决条件。
如果说《泰坦尼克号》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、挣扎与超越的话，那刘青云、古天乐主演的这部电影《逃出生天》无疑是以火葬的方式承接了一个古老的电影命题。这一类型的电影，首先必须要以场面戏来还原灾难现场，通过高度地还原来展示恐怖，最终通过恐怖的死亡意识来唤醒人在生命面前的高贵品质。
在电影的场面设计与特效制作上，《逃出生天》稳扎稳打，大有逼平好莱坞同等制作经费电影的趋势。对烈火场面的还原，在一定程度上会给影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同样虐心。该片的最大看点便是带领影院观众进入一个烈火逃生的真实世界，虽然这个世界是以展示消防员的高大全形象为主旋律特色呈现的，但这丝毫不影响其成为中国至今为止最优秀的特效电影之一的影史地位了。
为配合紧张刺激的场面戏份更好的存在，《逃出生天》剧情在人物性格的设定上遵循了每个出场人物都带有自身特点与性格弱点的创造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金钱矛盾、利己主义的矛盾冲突等，在这场火灾中，集中于一个狭小的生存空间内呈现。在死亡面前，没有超越金钱主义、利己主义的，因为自己的错误而推动了整个剧情的向前发展，同时也造就了无法逃脱死亡的悲剧命运。
电影《逃出生天》在处理反面人物的结局命运的手法上，简练干脆，不拖泥带水。偷钻石且想着先人一步逃生的两兄弟，一个高空坠落，一个葬身火海，免于逃生后被绳之以法的俗套剧情。冥冥中自有惩戒的启示意义，未尝不是中国传统文化的一种影像学展现。
在正面人物的性格冲突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，显然让位于生存对抗死亡的矛盾。刘青云饰演的消防员角色，以个人的牺牲主义换来全体的逃离火海，我们可以苛责主旋律对高大全形象的热衷，但也不能忽略作为个人生命在死亡面前升起的侠义之心。这种牺牲精神，带来整部电影对火葬的超越，与水葬的泰坦尼克有异曲同工之妙。
当然，《泰坦尼克号》最终以死亡结束，用爱情来实现了生死之间的终极界限，而《逃出生天》则以未死来实现一种求生意志的坚定信念，缺少超越，但多了几分对观众在火灾面前被虐内心的抚慰。该部电影，人物性格的张力虽然不如《泰坦尼克号》，但也基本完成了对每一个出场人物的快速描摹，且应用让观众目不暇接的灾难转场，来很好地提升了平均成绩。
灾难面前，自然会反思人性，但同时也会升起人对自身创造的科学技术的一种别味警惕。泰坦尼克号因其大而亡命深海，《逃出生天》的高楼也是因其高，而很难实现救援。该部电影，借用刘青云饰演的消防员之口，说出楼越盖越高，救援越来越难，总得有人种地，总得有人救援的反思之语，算是很好地继承了这种对科技的反思精神。
有场面，有人性，有反思，《逃出生天》给中国的灾难电影带来一个好的开局。
电影逃出生天观后感篇4
在一个天气晴朗、风和日丽的中午，我们五六年级全体师生共同看了一部电影《逃出生天》。
坐车的时间不长，因为我们去的是安钢奥斯卡。到了奥斯卡，进了7号影厅，不一会儿电影就开播了。
这是五十年中最酷热的一天。有一座40层高的大厦因为空调坏了要维修，大厦的管理人员就请来了维修队，一个维修队员在临走之前扔了一个烟花还未灭的烟头。烟头燃着了电路，整个仓库燃起了熊熊大火。这时正好赶上三年前离开消防队的阿强白手起家发展消防警报系统事业公司资产值冲破十亿的庆功会，可惜，突如其来的闪燃，在全无预警下，爆发大火灾!原本一场衣香鬓影、兴高采烈的派对，顷刻变成恐慌大逃亡......
本片最精彩的部分是火场逃生环节，无论是大军和阿强的内外呼应，还是两人相聚火场之后，同心协力一路外冲过程。犹如两兄弟人生的一段经历，大火在此时，不仅仅是一种物质的存在，更是作为一种象征物的道具，代表了包罗万象的人生之险。
在剧中，我最恨那个珠宝检测工人，面对巨额钻石垂涎三尺。火灾发生后，趁乱打劫，并打死珠宝店老板。在自救的过程中，由于舍不得珠宝，而失去营救同伴的时机，同时也给救援队伍添加了不少麻烦。最后落不得好下场。
对于樵夫而言，山就是江湖，对于渔民而言，水就是江湖，而对于《逃出生天》的几位男女主角来说，火就是江湖，而这一场突如其来的大火，则是一次大大的人生洗礼。
电影逃出生天观后感篇5
今天，学校组织我们看了一场电影，影片的名称是《逃出生天》。
影片描述的是两个亲兄弟本来都是消防队员，因为一次救火行动，哥哥和弟弟在先救谁的问题上发生了冲突，结果两兄弟的爸爸没有被及时抢救出来。后来，弟弟转业去做消防器材的生意，而哥哥继续留下做消防员。一次突发的火灾，两兄弟齐心协力抢救被困人员，终于冰释前嫌，重归于好。
电影还描述了火灾发生时各种人物的心理特征，令我印象深刻。在这争分夺秒的时刻，有人为了钻石杀人，甚至还连累了后来的拯救工作。有一个医生因为害怕而没有去救小女孩，但是看到消防员们不顾自己的生命去救别人时，他被感动了，也上前帮忙为一个吸入过多浓烟的老人开刀做手术。另一个本来很美满的一家三口，由于母亲在火灾时要钱不要命，导致了女儿走散，丈夫在救她的过程中丧失了性命。消防员在救人时沉着、冷静，善于思考，他们舍己为人的精神让我肃然起敬。
我喜欢电影中消防员说的一句话：“火场中30秒，就可以救回一条人命。”我从中能深刻地了解时间的重要性。
将人置身于灾难之中，然后进行营救，具备戏份的先天性紧张、激烈。这种营救戏的看点则在于正反两方面实打实的较量。人与人对抗的营救战，如《拯救大兵瑞恩》、《逃离德黑兰》等等，都是于感官刺激上非常耀眼的。当然，也存在人与自然的营救战，如《泰坦尼克号》。这些电影，以人的死亡为达摩克利斯之剑，通过环环相扣的环节来展现人性的冲突与挣扎。从电影的可视性而言，这一类型的片子，拥有便利的先决条件。
